柳營代天院
- 景點 - 觀光資訊資料庫 @ 交通部觀光署
名稱柳營代天院的開放時間是全年開放, 電話是886-6-6220314, 地址是臺南市736柳營區中山西路一段362號.
#柳營代天院的地圖
識別碼 | C1_395000000A_004298 |
名稱 | 柳營代天院 |
區域 | (空) |
簡述 | 柳營的第一大廟柳營代天院相較於其他鄉鎮的主要廟宇,創建時間較晚,起初並無神像,僅有香爐一尊,由信眾輪流迎回家中奉祀。至民國58年(1969年),神明才降乩指示建廟。雖然建廟時間較晚,但廟宇的裝飾藝術皆是延聘各領域大師,包含:國寶級藝師王保原與其弟子呂興貴的剪黏作品、府城畫師蔡草如以黑白墨線所繪的祥龍濕壁畫、府城畫師黃啟受(師承陳玉峰)的門神、薪傳獎得主廖慶章的樑枋畫等。 敲鑼打鼓請示建醮 柳營代天院同樣有著三年一科建醮送王的傳統,而且是全台「最內陸」的王船醮典。特別的是,建醮前須先舉辦全國唯一的「鑼壇法會」,一天敲鑼打鼓超過十二小時,一直持續到主神遊王公得到玉皇大帝的同意後,才能辦理建醮。主祀:遊王公祖配祀:天上聖母-媽祖、福德正神、虎爺、齊天大聖、文昌帝君、太歲星君、月老星君、中壇元帥藝品導覽:八仙彩繪磁磚鑑賞重點:彩繪磁磚「八仙」是道教中著名的八位俗神,象徵男女老少貧賤富貴,深受大眾喜愛,常被以彩繪、木雕的方式,裝飾在廟宇三川殿的樑枋處。在柳營代天院的中門上方,也有一幅八仙,不過,是畫在磁磚上。磁磚像是現代建築的材料,怎麼會運用在廟宇裡? 磁磚在日治時期引進,在磁磚上進行彩繪、作為建築裝飾的風潮,也吹進了廟宇的裝飾裡。除了是流行的材料,在成本的考量上,彩繪磁磚是以片計價,畫師不用親臨現場,只要畫完交由窯廠燒製、送交廟宇即可,大大的降低了遴聘畫師的成本。這種做法讓偏遠的廟宇(例如澎湖),也有機會取得外地知名畫師的作品。圖說:八仙彩繪磁磚圖說:八仙彩繪磁磚「何仙姑」圖說:八仙彩繪磁磚「藍采和」敬獻者為眾藝師們藝品導覽:「甘露寺」剪黏鑑賞重點:政治聯姻的悲喜情境這堵剪黏戲齣為「甘露寺」,出自《三國演義》,講的是劉備喪妻後,孫權的謀臣周瑜設下美人計,假意將孫權之妹孫尚香許配給劉備,詐騙其過江成為人質,但因計謀被孔明識破,使得劉備真的找上了吳國太(孫權繼母)與老臣喬玄(喬國老)招親,最後還順利娶回了孫尚香,是諺語「賠了夫人又折兵」的由來。鑑賞重點:父子作品比一比這堵「甘露寺」剪黏,是國寶級藝師王保原的作品,保原司的作品特色是人物和建築的比例得宜,就像把真實世界縮小放到堵框裡。而這堵「甘露寺」剪黏,保原司的父親—王石發司阜也做過,作品就在佳里金唐殿,兩人在比例的拿捏和建築的設計上都有所不同,可以比較看看父子倆的不同風格。圖說:「甘露寺」剪黏圖說:甲毛為本尊剪黏最細緻之處圖說:喬國老藝品導覽:「聞太師陳十」剪黏鑑賞重點:忠臣進諫的場景不熟悉《封神演義》的故事,也一定聽過商紂王寵膩妲己,以至於滅國的故事,這堵剪黏戲齣為「聞太師陳十」,說的就是商朝的忠臣聞太師(聞仲)進諫十項計策(包含了廢棄酒池肉林、貶妲己)給紂王的場景。畫面中央金面者為聞太師,保原司還原了聞太師的特徵:三隻眼睛、蓄長髯、持蛟龍雙鞭,坐在桌後的即為商紂王,而跌倒在地者為費仲,費仲因為巧言惑主,而被聞太師打到台下。鑑賞重點:用動作來平衡畫面保原司若從事的是現代的動畫和漫畫,肯定也是高明的大師。從這堵「聞太師陳十」的構圖,可以看到人偶們分佈在左右,再透過居中的主角:聞太師、費仲一上一下,四隻伸展的動作來平衡畫面,最前面再擺上一位人物,讓重心不至於都落在建築體內。圖說:「聞太師陳十」剪黏藝品導覽:「郭子儀縛子上殿」剪黏鑑賞重點:名將也要帶子上朝問罪這堵剪黏戲齣為「郭子儀縛子上殿」(又稱為「郭子儀帶子上朝問罪」),說起郭子儀,熟悉歷史的人會知道他是唐朝的名將,一生為朝廷立了不少汗馬功勞,但在他八十八歲生日時,因兒子郭曖與其妻子拌嘴,說出了得罪皇上的話,在知道後,他趕緊把兒子捆綁到朝廷向皇上問罪。畫面中批頭散髮、雙手被綑綁在後的即為郭曖,殿上帶著九龍冠為皇上,左方著藍袍的郭子儀兩手張開,像是在向皇上解釋。圖說:「郭子儀縛子上殿」剪黏圖說:注意衣袍下方的摃搥剪黏圖說:郭子儀之子郭曖鑑賞重點:「大方堵」是廟宇剪黏的精華「大方堵」又稱「身堵」,長方形狀,由於面積較大,擺放的位置為一般人的視線所及,相較於不容易看見的廟宇屋頂或其他附屬空間,大方堵通常是由師傅親自出馬,不會輕易交給技藝不純熟的弟子。若要欣賞廟宇的剪黏,就從大方堵開始。藝品導覽:「白虎堂」剪黏鑑賞重點:巾幗不讓鬚眉的故事這堵剪黏戲齣為「白虎堂」,講的是穆桂英為了營救新婚丈夫楊宗保,而與楊家陣營的武將交戰,在畫面中可以看到穆桂英騎著白馬從右方殺出,與焦贊、孟良對峙,場面一觸即發。圖說:「白虎堂」剪黏圖說:「白虎堂」剪黏,人物特寫圖說:「穆桂英」人物特寫 |
描述 | 柳營的第一大廟柳營代天院相較於其他鄉鎮的主要廟宇,創建時間較晚,起初並無神像,僅有香爐一尊,由信眾輪流迎回家中奉祀。至民國58年(1969年),神明才降乩指示建廟。雖然建廟時間較晚,但廟宇的裝飾藝術皆是延聘各領域大師,包含:國寶級藝師王保原與其弟子呂興貴的剪黏作品、府城畫師蔡草如以黑白墨線所繪的祥龍濕壁畫、府城畫師黃啟受(師承陳玉峰)的門神、薪傳獎得主廖慶章的樑枋畫等。 敲鑼打鼓請示建醮 柳營代天院同樣有著三年一科建醮送王的傳統,而且是全台「最內陸」的王船醮典。特別的是,建醮前須先舉辦全國唯一的「鑼壇法會」,一天敲鑼打鼓超過十二小時,一直持續到主神遊王公得到玉皇大帝的同意後,才能辦理建醮。主祀:遊王公祖配祀:天上聖母-媽祖、福德正神、虎爺、齊天大聖、文昌帝君、太歲星君、月老星君、中壇元帥藝品... |
電話 | 886-6-6220314 |
地址 | 臺南市736柳營區中山西路一段362號 |
郵政區碼(Zipcode) | 736 |
Region | 臺南市 |
Town | 柳營區 |
旅遊資訊 | 台南市公車黃3,「新營-柳營-果毅後」 |
開放時間 | 全年開放 |
圖一 | (空) |
圖一描述 | (空) |
圖二 | (空) |
圖二描述 | (空) |
圖三 | (空) |
圖三描述 | (空) |
地圖 | (空) |
Gov | 395000000A |
經度座標 | 120.31746 |
緯度座標 | 23.27869 |
原分類 | (空) |
分類1 | 01 |
分類2 | (空) |
分類3 | (空) |
Level | (空) |
網站 | (空) |
停車資訊 | 代天院備有大型停車場 |
停車經度座標 | (空) |
停車緯度座標 | (空) |
售票資訊 | 免門票 |
備註 | (空) |
關鍵字 | (空) |
更改時間 | 2022-12-05T15:54:26+08:00 |
識別碼C1_395000000A_004298 |
名稱柳營代天院 |
區域(空) |
簡述柳營的第一大廟柳營代天院相較於其他鄉鎮的主要廟宇,創建時間較晚,起初並無神像,僅有香爐一尊,由信眾輪流迎回家中奉祀。至民國58年(1969年),神明才降乩指示建廟。雖然建廟時間較晚,但廟宇的裝飾藝術皆是延聘各領域大師,包含:國寶級藝師王保原與其弟子呂興貴的剪黏作品、府城畫師蔡草如以黑白墨線所繪的祥龍濕壁畫、府城畫師黃啟受(師承陳玉峰)的門神、薪傳獎得主廖慶章的樑枋畫等。 敲鑼打鼓請示建醮 柳營代天院同樣有著三年一科建醮送王的傳統,而且是全台「最內陸」的王船醮典。特別的是,建醮前須先舉辦全國唯一的「鑼壇法會」,一天敲鑼打鼓超過十二小時,一直持續到主神遊王公得到玉皇大帝的同意後,才能辦理建醮。主祀:遊王公祖配祀:天上聖母-媽祖、福德正神、虎爺、齊天大聖、文昌帝君、太歲星君、月老星君、中壇元帥藝品導覽:八仙彩繪磁磚鑑賞重點:彩繪磁磚「八仙」是道教中著名的八位俗神,象徵男女老少貧賤富貴,深受大眾喜愛,常被以彩繪、木雕的方式,裝飾在廟宇三川殿的樑枋處。在柳營代天院的中門上方,也有一幅八仙,不過,是畫在磁磚上。磁磚像是現代建築的材料,怎麼會運用在廟宇裡? 磁磚在日治時期引進,在磁磚上進行彩繪、作為建築裝飾的風潮,也吹進了廟宇的裝飾裡。除了是流行的材料,在成本的考量上,彩繪磁磚是以片計價,畫師不用親臨現場,只要畫完交由窯廠燒製、送交廟宇即可,大大的降低了遴聘畫師的成本。這種做法讓偏遠的廟宇(例如澎湖),也有機會取得外地知名畫師的作品。圖說:八仙彩繪磁磚圖說:八仙彩繪磁磚「何仙姑」圖說:八仙彩繪磁磚「藍采和」敬獻者為眾藝師們藝品導覽:「甘露寺」剪黏鑑賞重點:政治聯姻的悲喜情境這堵剪黏戲齣為「甘露寺」,出自《三國演義》,講的是劉備喪妻後,孫權的謀臣周瑜設下美人計,假意將孫權之妹孫尚香許配給劉備,詐騙其過江成為人質,但因計謀被孔明識破,使得劉備真的找上了吳國太(孫權繼母)與老臣喬玄(喬國老)招親,最後還順利娶回了孫尚香,是諺語「賠了夫人又折兵」的由來。鑑賞重點:父子作品比一比這堵「甘露寺」剪黏,是國寶級藝師王保原的作品,保原司的作品特色是人物和建築的比例得宜,就像把真實世界縮小放到堵框裡。而這堵「甘露寺」剪黏,保原司的父親—王石發司阜也做過,作品就在佳里金唐殿,兩人在比例的拿捏和建築的設計上都有所不同,可以比較看看父子倆的不同風格。圖說:「甘露寺」剪黏圖說:甲毛為本尊剪黏最細緻之處圖說:喬國老藝品導覽:「聞太師陳十」剪黏鑑賞重點:忠臣進諫的場景不熟悉《封神演義》的故事,也一定聽過商紂王寵膩妲己,以至於滅國的故事,這堵剪黏戲齣為「聞太師陳十」,說的就是商朝的忠臣聞太師(聞仲)進諫十項計策(包含了廢棄酒池肉林、貶妲己)給紂王的場景。畫面中央金面者為聞太師,保原司還原了聞太師的特徵:三隻眼睛、蓄長髯、持蛟龍雙鞭,坐在桌後的即為商紂王,而跌倒在地者為費仲,費仲因為巧言惑主,而被聞太師打到台下。鑑賞重點:用動作來平衡畫面保原司若從事的是現代的動畫和漫畫,肯定也是高明的大師。從這堵「聞太師陳十」的構圖,可以看到人偶們分佈在左右,再透過居中的主角:聞太師、費仲一上一下,四隻伸展的動作來平衡畫面,最前面再擺上一位人物,讓重心不至於都落在建築體內。圖說:「聞太師陳十」剪黏藝品導覽:「郭子儀縛子上殿」剪黏鑑賞重點:名將也要帶子上朝問罪這堵剪黏戲齣為「郭子儀縛子上殿」(又稱為「郭子儀帶子上朝問罪」),說起郭子儀,熟悉歷史的人會知道他是唐朝的名將,一生為朝廷立了不少汗馬功勞,但在他八十八歲生日時,因兒子郭曖與其妻子拌嘴,說出了得罪皇上的話,在知道後,他趕緊把兒子捆綁到朝廷向皇上問罪。畫面中批頭散髮、雙手被綑綁在後的即為郭曖,殿上帶著九龍冠為皇上,左方著藍袍的郭子儀兩手張開,像是在向皇上解釋。圖說:「郭子儀縛子上殿」剪黏圖說:注意衣袍下方的摃搥剪黏圖說:郭子儀之子郭曖鑑賞重點:「大方堵」是廟宇剪黏的精華「大方堵」又稱「身堵」,長方形狀,由於面積較大,擺放的位置為一般人的視線所及,相較於不容易看見的廟宇屋頂或其他附屬空間,大方堵通常是由師傅親自出馬,不會輕易交給技藝不純熟的弟子。若要欣賞廟宇的剪黏,就從大方堵開始。藝品導覽:「白虎堂」剪黏鑑賞重點:巾幗不讓鬚眉的故事這堵剪黏戲齣為「白虎堂」,講的是穆桂英為了營救新婚丈夫楊宗保,而與楊家陣營的武將交戰,在畫面中可以看到穆桂英騎著白馬從右方殺出,與焦贊、孟良對峙,場面一觸即發。圖說:「白虎堂」剪黏圖說:「白虎堂」剪黏,人物特寫圖說:「穆桂英」人物特寫 |
描述柳營的第一大廟柳營代天院相較於其他鄉鎮的主要廟宇,創建時間較晚,起初並無神像,僅有香爐一尊,由信眾輪流迎回家中奉祀。至民國58年(1969年),神明才降乩指示建廟。雖然建廟時間較晚,但廟宇的裝飾藝術皆是延聘各領域大師,包含:國寶級藝師王保原與其弟子呂興貴的剪黏作品、府城畫師蔡草如以黑白墨線所繪的祥龍濕壁畫、府城畫師黃啟受(師承陳玉峰)的門神、薪傳獎得主廖慶章的樑枋畫等。 敲鑼打鼓請示建醮 柳營代天院同樣有著三年一科建醮送王的傳統,而且是全台「最內陸」的王船醮典。特別的是,建醮前須先舉辦全國唯一的「鑼壇法會」,一天敲鑼打鼓超過十二小時,一直持續到主神遊王公得到玉皇大帝的同意後,才能辦理建醮。主祀:遊王公祖配祀:天上聖母-媽祖、福德正神、虎爺、齊天大聖、文昌帝君、太歲星君、月老星君、中壇元帥藝品... |
電話886-6-6220314 |
地址臺南市736柳營區中山西路一段362號 |
郵政區碼(Zipcode)736 |
Region臺南市 |
Town柳營區 |
旅遊資訊台南市公車黃3,「新營-柳營-果毅後」 |
開放時間全年開放 |
圖一(空) |
圖一描述(空) |
圖二(空) |
圖二描述(空) |
圖三(空) |
圖三描述(空) |
地圖(空) |
Gov395000000A |
經度座標120.31746 |
緯度座標23.27869 |
原分類(空) |
分類101 |
分類2(空) |
分類3(空) |
Level(空) |
網站(空) |
停車資訊代天院備有大型停車場 |
停車經度座標(空) |
停車緯度座標(空) |
售票資訊免門票 |
備註(空) |
關鍵字(空) |
更改時間2022-12-05T15:54:26+08:00 |
柳營代天院地圖 [ 導航 ]
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(以下顯示 8 筆) (或要:直接搜尋所有 柳營代天院 ...)景點ID | 4298 |
語系 | zh-tw |
名稱 | 柳營代天院 |
簡介 | (空) |
介紹 | 柳營的第一大廟
柳營代天院相較於其他鄉鎮的主要廟宇,創建時間較晚,起初並無神像,僅有香爐一尊,由信眾輪流迎回家中奉祀。至民國58年(1969年),神明才降乩指示建廟。雖然建廟時間較晚,但廟宇的裝飾藝術皆是延聘各領域大師,包含:國寶級藝師王保原與其弟子呂興貴的剪黏作品、府城畫師蔡草如以黑白墨線所繪的祥龍濕壁畫、府城畫師黃啟受(師承陳玉峰)的門神、薪傳獎得主廖慶章的樑枋畫等。 敲鑼打鼓請示建醮 柳營代天院同樣有著三年一科建醮送王的傳統,而且是全台「最內陸」的王船醮典。特別的是,建醮前須先舉辦全國唯一的「鑼壇法會」,一天敲鑼打鼓超過十二小時,一直持續到主神遊王公得到玉皇大帝的同意後,才能辦理建醮。
主祀:遊王公祖
配祀:天上聖母-媽祖、福德正神、虎爺、齊天大聖、文昌帝君、太歲星君、月老星君、中壇元帥
藝品導覽:八仙彩繪磁磚
鑑賞重點:彩繪磁磚
「八仙」是道教中著名的八位俗神,象徵男女老少貧賤富貴,深受大眾喜愛,常被以彩繪、木雕的方式,裝飾在廟宇三川殿的樑枋處。在柳營代天院的中門上方,也有一幅八仙,不過,是畫在磁磚上。磁磚像是現代建築的材料,怎麼會運用在廟宇裡? 磁磚在日治時期引進,在磁磚上進行彩繪、作為建築裝飾的風潮,也吹進了廟宇的裝飾裡。除了是流行的材料,在成本的考量上,彩繪磁磚是以片計價,畫師不用親臨現場,只要畫完交由窯廠燒製、送交廟宇即可,大大的降低了遴聘畫師的成本。這種做法讓偏遠的廟宇(例如澎湖),也有機會取得外地知名畫師的作品。
圖說:八仙彩繪磁磚
圖說:八仙彩繪磁磚「何仙姑」
圖說:八仙彩繪磁磚「藍采和」敬獻者為眾藝師們
藝品導覽:「甘露寺」剪黏
鑑賞重點:政治聯姻的悲喜情境
這堵剪黏戲齣為「甘露寺」,出自《三國演義》,講的是劉備喪妻後,孫權的謀臣周瑜設下美人計,假意將孫權之妹孫尚香許配給劉備,詐騙其過江成為人質,但因計謀被孔明識破,使得劉備真的找上了吳國太(孫權繼母)與老臣喬玄(喬國老)招親,最後還順利娶回了孫尚香,是諺語「賠了夫人又折兵」的由來。
鑑賞重點:父子作品比一比
這堵「甘露寺」剪黏,是國寶級藝師王保原的作品,保原司的作品特色是人物和建築的比例得宜,就像把真實世界縮小放到堵框裡。而這堵「甘露寺」剪黏,保原司的父親—王石發司阜也做過,作品就在佳里金唐殿,兩人在比例的拿捏和建築的設計上都有所不同,可以比較看看父子倆的不同風格。
圖說:「甘露寺」剪黏
圖說:甲毛為本尊剪黏最細緻之處
圖說:喬國老
藝品導覽:「聞太師陳十」剪黏
鑑賞重點:忠臣進諫的場景
不熟悉《封神演義》的故事,也一定聽過商紂王寵膩妲己,以至於滅國的故事,這堵剪黏戲齣為「聞太師陳十」,說的就是商朝的忠臣聞太師(聞仲)進諫十項計策(包含了廢棄酒池肉林、貶妲己)給紂王的場景。畫面中央金面者為聞太師,保原司還原了聞太師的特徵:三隻眼睛、蓄長髯、持蛟龍雙鞭,坐在桌後的即為商紂王,而跌倒在地者為費仲,費仲因為巧言惑主,而被聞太師打到台下。
鑑賞重點:用動作來平衡畫面
保原司若從事的是現代的動畫和漫畫,肯定也是高明的大師。從這堵「聞太師陳十」的構圖,可以看到人偶們分佈在左右,再透過居中的主角:聞太師、費仲一上一下,四隻伸展的動作來平衡畫面,最前面再擺上一位人物,讓重心不至於都落在建築體內。
圖說:「聞太師陳十」剪黏
藝品導覽:「郭子儀縛子上殿」剪黏
鑑賞重點:名將也要帶子上朝問罪
這堵剪黏戲齣為「郭子儀縛子上殿」(又稱為「郭子儀帶子上朝問罪」),說起郭子儀,熟悉歷史的人會知道他是唐朝的名將,一生為朝廷立了不少汗馬功勞,但在他八十八歲生日時,因兒子郭曖與其妻子拌嘴,說出了得罪皇上的話,在知道後,他趕緊把兒子捆綁到朝廷向皇上問罪。畫面中批頭散髮、雙手被綑綁在後的即為郭曖,殿上帶著九龍冠為皇上,左方著藍袍的郭子儀兩手張開,像是在向皇上解釋。
圖說:「郭子儀縛子上殿」剪黏
圖說:注意衣袍下方的摃搥剪黏
圖說:郭子儀之子郭曖
鑑賞重點:「大方堵」是廟宇剪黏的精華
「大方堵」又稱「身堵」,長方形狀,由於面積較大,擺放的位置為一般人的視線所及,相較於不容易看見的廟宇屋頂或其他附屬空間,大方堵通常是由師傅親自出馬,不會輕易交給技藝不純熟的弟子。若要欣賞廟宇的剪黏,就從大方堵開始。
藝品導覽:「白虎堂」剪黏
鑑賞重點:巾幗不讓鬚眉的故事
這堵剪黏戲齣為「白虎堂」,講的是穆桂英為了營救新婚丈夫楊宗保,而與楊家陣營的武將交戰,在畫面中可以看到穆桂英騎著白馬從右方殺出,與焦贊、孟良對峙,場面一觸即發。
圖說:「白虎堂」剪黏
圖說:「白虎堂」剪黏,人物特寫
圖說:「穆桂英」人物特寫 |
開放時間 | 全年開放 |
所在鄉鎮 | 柳營區 |
地址 | 736 臺南市柳營區中山西路一段362號 |
電話 | +886-6-6220314 |
傳真 | (空) |
緯度 | 23.27869 |
經度 | 120.31746 |
服務 | (空) |
分類 | 宗教廟宇 |
更新時間 | 2024-01-09 16:06:59 |
景點ID: 4298 |
語系: zh-tw |
名稱: 柳營代天院 |
簡介: (空) |
介紹: 柳營的第一大廟
柳營代天院相較於其他鄉鎮的主要廟宇,創建時間較晚,起初並無神像,僅有香爐一尊,由信眾輪流迎回家中奉祀。至民國58年(1969年),神明才降乩指示建廟。雖然建廟時間較晚,但廟宇的裝飾藝術皆是延聘各領域大師,包含:國寶級藝師王保原與其弟子呂興貴的剪黏作品、府城畫師蔡草如以黑白墨線所繪的祥龍濕壁畫、府城畫師黃啟受(師承陳玉峰)的門神、薪傳獎得主廖慶章的樑枋畫等。 敲鑼打鼓請示建醮 柳營代天院同樣有著三年一科建醮送王的傳統,而且是全台「最內陸」的王船醮典。特別的是,建醮前須先舉辦全國唯一的「鑼壇法會」,一天敲鑼打鼓超過十二小時,一直持續到主神遊王公得到玉皇大帝的同意後,才能辦理建醮。
主祀:遊王公祖
配祀:天上聖母-媽祖、福德正神、虎爺、齊天大聖、文昌帝君、太歲星君、月老星君、中壇元帥
藝品導覽:八仙彩繪磁磚
鑑賞重點:彩繪磁磚
「八仙」是道教中著名的八位俗神,象徵男女老少貧賤富貴,深受大眾喜愛,常被以彩繪、木雕的方式,裝飾在廟宇三川殿的樑枋處。在柳營代天院的中門上方,也有一幅八仙,不過,是畫在磁磚上。磁磚像是現代建築的材料,怎麼會運用在廟宇裡? 磁磚在日治時期引進,在磁磚上進行彩繪、作為建築裝飾的風潮,也吹進了廟宇的裝飾裡。除了是流行的材料,在成本的考量上,彩繪磁磚是以片計價,畫師不用親臨現場,只要畫完交由窯廠燒製、送交廟宇即可,大大的降低了遴聘畫師的成本。這種做法讓偏遠的廟宇(例如澎湖),也有機會取得外地知名畫師的作品。
圖說:八仙彩繪磁磚
圖說:八仙彩繪磁磚「何仙姑」
圖說:八仙彩繪磁磚「藍采和」敬獻者為眾藝師們
藝品導覽:「甘露寺」剪黏
鑑賞重點:政治聯姻的悲喜情境
這堵剪黏戲齣為「甘露寺」,出自《三國演義》,講的是劉備喪妻後,孫權的謀臣周瑜設下美人計,假意將孫權之妹孫尚香許配給劉備,詐騙其過江成為人質,但因計謀被孔明識破,使得劉備真的找上了吳國太(孫權繼母)與老臣喬玄(喬國老)招親,最後還順利娶回了孫尚香,是諺語「賠了夫人又折兵」的由來。
鑑賞重點:父子作品比一比
這堵「甘露寺」剪黏,是國寶級藝師王保原的作品,保原司的作品特色是人物和建築的比例得宜,就像把真實世界縮小放到堵框裡。而這堵「甘露寺」剪黏,保原司的父親—王石發司阜也做過,作品就在佳里金唐殿,兩人在比例的拿捏和建築的設計上都有所不同,可以比較看看父子倆的不同風格。
圖說:「甘露寺」剪黏
圖說:甲毛為本尊剪黏最細緻之處
圖說:喬國老
藝品導覽:「聞太師陳十」剪黏
鑑賞重點:忠臣進諫的場景
不熟悉《封神演義》的故事,也一定聽過商紂王寵膩妲己,以至於滅國的故事,這堵剪黏戲齣為「聞太師陳十」,說的就是商朝的忠臣聞太師(聞仲)進諫十項計策(包含了廢棄酒池肉林、貶妲己)給紂王的場景。畫面中央金面者為聞太師,保原司還原了聞太師的特徵:三隻眼睛、蓄長髯、持蛟龍雙鞭,坐在桌後的即為商紂王,而跌倒在地者為費仲,費仲因為巧言惑主,而被聞太師打到台下。
鑑賞重點:用動作來平衡畫面
保原司若從事的是現代的動畫和漫畫,肯定也是高明的大師。從這堵「聞太師陳十」的構圖,可以看到人偶們分佈在左右,再透過居中的主角:聞太師、費仲一上一下,四隻伸展的動作來平衡畫面,最前面再擺上一位人物,讓重心不至於都落在建築體內。
圖說:「聞太師陳十」剪黏
藝品導覽:「郭子儀縛子上殿」剪黏
鑑賞重點:名將也要帶子上朝問罪
這堵剪黏戲齣為「郭子儀縛子上殿」(又稱為「郭子儀帶子上朝問罪」),說起郭子儀,熟悉歷史的人會知道他是唐朝的名將,一生為朝廷立了不少汗馬功勞,但在他八十八歲生日時,因兒子郭曖與其妻子拌嘴,說出了得罪皇上的話,在知道後,他趕緊把兒子捆綁到朝廷向皇上問罪。畫面中批頭散髮、雙手被綑綁在後的即為郭曖,殿上帶著九龍冠為皇上,左方著藍袍的郭子儀兩手張開,像是在向皇上解釋。
圖說:「郭子儀縛子上殿」剪黏
圖說:注意衣袍下方的摃搥剪黏
圖說:郭子儀之子郭曖
鑑賞重點:「大方堵」是廟宇剪黏的精華
「大方堵」又稱「身堵」,長方形狀,由於面積較大,擺放的位置為一般人的視線所及,相較於不容易看見的廟宇屋頂或其他附屬空間,大方堵通常是由師傅親自出馬,不會輕易交給技藝不純熟的弟子。若要欣賞廟宇的剪黏,就從大方堵開始。
藝品導覽:「白虎堂」剪黏
鑑賞重點:巾幗不讓鬚眉的故事
這堵剪黏戲齣為「白虎堂」,講的是穆桂英為了營救新婚丈夫楊宗保,而與楊家陣營的武將交戰,在畫面中可以看到穆桂英騎著白馬從右方殺出,與焦贊、孟良對峙,場面一觸即發。
圖說:「白虎堂」剪黏
圖說:「白虎堂」剪黏,人物特寫
圖說:「穆桂英」人物特寫 |
開放時間: 全年開放 |
所在鄉鎮: 柳營區 |
地址: 736 臺南市柳營區中山西路一段362號 |
電話: +886-6-6220314 |
傳真: (空) |
緯度: 23.27869 |
經度: 120.31746 |
服務: (空) |
分類: 宗教廟宇 |
更新時間: 2024-01-09 16:06:59 |
景點ID | 483 |
語系 | zh-tw |
名稱 | 佳里震興宮 |
簡介 | 因大地震而聘請來葉王新製交趾陶,意外成為了日後震興宮的鎮廟之寶。這些交趾陶屬於葉王的晚期作品,包含了三川殿的「憨番扛廟角」、「博古通金」、「四方皆來」;龍虎井的「八仙過海」、「七賢過關」等。除了水車堵的八仙和七賢的人偶部分遭竊外,其餘皆保留至今,讓人得以一窺百年前的交趾陶工藝。 |
介紹 | 鎮廟之寶葉王交趾陶
震興宮原名「清水宮」,主祀清水祖師,神像由福建安溪先民渡海時攜來,雍正元年(1723)建廟,但同治元年(1862)發生大地震,部分建築毀損,在地方仕紳的發動之下廟宇展開重建工程,並聘請了名匠葉王(本名葉獅,字麟趾)主持交趾陶的施作,煥然一新的廟宇也同時改名「震興宮」。
鎮廟之寶葉王交趾陶 因大地震而聘請來葉王新製交趾陶,意外成為了日後震興宮的鎮廟之寶。這些交趾陶屬於葉王的晚期作品,包含了三川殿的「憨番扛廟角」、「博古通金」、「四方皆來」;龍虎井的「八仙過海」、「七賢過關」等。除了水車堵的八仙和七賢的人偶部分遭竊外,其餘皆保留至今,讓人得以一窺百年前的交趾陶工藝。
除了葉王作品外,民國54年(1965)的重修,也留下了王保原剪黏(剪黏名匠何金龍徒孫)、蔡草如門神彩繪、陳壬水木雕等作品,可以說集聚了各項廟宇裝飾藝術的精品。
主祀:清水祖師、雷府大將、李府千歲
配祀:中壇元帥、黑虎大將、福德正神、謝府元帥、註生娘娘、文昌帝君、斗姥元君、南北斗星君、太歲星君
藝品導覽:「秦叔寶、尉遲恭」門神彩繪
震興宮三川殿的秦叔寶與尉遲恭門神,為名畫師蔡草如的作品。相較於一般廟宇門神的氣勢雄偉,這對溫文儒雅的門神,透露了畫師本人藝術家氣質—濃眉大眼的尉遲恭不是怒目圓睜,而本身屬氣質溫潤的秦叔寶眉頭微鎖,帶點思慮。 兩位門神都採「八分面」的畫法,意思是將臉微微側向一邊,只露出八分的臉面容。這樣的做法不僅能讓兩位門神對視,且相較於全正面的畫法,五官也能藉此凸顯出來(如:側畫較能勾勒出鼻子線條)。
鑑賞重點:藏在弓箭套裡的祈福
兩位門神,一位掛著弓、一位掛著箭,而黑色的弓箭套上,畫師分別繪了「掃去天災」(童子拿著掃把)、招來百福(童子一手持著象徵「招」的蕉葉,一手持著葫蘆,吸納象徵「福」的蝙蝠),作為祈福。
圖說:「秦叔寶、尉遲恭」門神彩繪
圖說:「秦叔寶」門神彩繪
圖說:「尉遲恭」門神彩繪
圖說:「掃去天災」門神特寫
圖說:「招來百福」門神特寫
藝品導覽:「博古通今」交趾陶
鑑賞重點:架上物件的寓意
位在三川殿的兩側,壁堵微微地內凹做出窗格狀,窗格內用來擺放器玩的架子稱為「博古架」(又稱「多寶格」,上頭的馬賽克為戰後翻修時所加),架上的物件,則是交趾陶大師葉王珍貴的作品。 和廟宇其他的裝飾藝術相同,博古架上的每一件物品都有意義,龍邊的物件有花瓶(平安)、牡丹(富貴)、香爐(薪火相傳)、鏡(四境平安)、佛手瓜(福壽);虎邊的物件有花瓶(平安)、菊花(「安居(菊)樂業(葉)」)、磬(吉慶)、螭虎(台語發音近似「祈福」)。細看這一件作品,花瓶和香爐上的裝飾毫不馬乎,每一片花瓣也細細刻出紋路,對於細節的講究,是葉王作品的特色。
圖說:「博古通今」交趾陶,龍邊
圖說:「博古通今」交趾陶,虎邊
藝品導覽:「四愛」交趾陶
鑑賞重點:文人雅士的四個愛好
三川殿水車堵的交趾陶亦為名匠葉王作品,題材為「四愛」,指的是文人雅士寄情自然的故事,為廟宇裝飾藝術的常見題材。從外側到內側、龍邊到虎邊,依序為「太白醉酒」、「茂叔愛蓮」、「淵明愛菊」、「羲之愛鵝」。
圖說:「太白醉酒」— 騎著馬、披著披肩的李太白,馬匹上掛著酒瓶。
圖說:「茂叔愛蓮」— 茂叔為周敦頤,著有〈愛蓮說〉,此堵的重點在於有著各種型態的蓮花、蓮蓬、或捲或張的蓮葉。
圖說:「淵明愛菊」— 持拐杖者為陶淵明,石椅上放的是菊花盆栽。
圖說:「羲之愛鵝」— 愛鵝成痴的書法家王羲之,以抄寫一部《黃庭經》和道士交換白鵝。
藝品導覽:「憨番扛廟角」交趾陶
鑑賞重點:震興宮最大尊的交趾陶燒人物
三川殿兩側的屋簷下,各有一位胡人樣貌的「憨番」,正以半跪的姿勢,以手和背頂著廟宇的屋頂。這種在屋簷或樑枋下安排抬著厝角或大衫的苦力,被稱為「憨番扛廟角」或「憨番扛大杉」,是一種讓外族來服務廟宇的做法。 葉王這兩尊胡人憨番,膚色深、濃眉大眼、有著捲髮落腮鬍,雖是苦力,但衣著的細緻卻不像勞動階級,不僅有著特殊設計的衣領、腰間有繫帶,布料上則有蓮花、蝴蝶、樹葉等不同花樣,兩位的袖口也有不同的設計。或許是考慮到兩位憨番體型較大,會佔較大的視覺面積,而在衣著上特別下了工夫。
圖說:「憨番扛廟角」交趾陶-龍邊
圖說:「憨番扛廟角」交趾陶-虎邊
藝品導覽:「范蠡獻西施」剪黏
鑑賞重點:以人物表情濃縮故事精髓
三川殿側廊牆身的「范蠡獻西施」剪黏,為藝師王保原作品,描寫的是春秋時代的吳越戰爭,越國為了取勝,以計謀獻美人西施、鄭旦給吳王夫差,意圖取得吳國的好感,讓西施轉移吳王治國的野心,埋下日後進攻吳國的種子。 在這一堵剪黏中,居中的美人西施,以飄帶增添仙氣。而後方的龍椅上,可以看到吳王夫差和忠臣伍子胥交談的畫面,似乎是在討論是否要收下西施,伍子胥嚴肅的神情,和前方靠西施最近的吳國太宰伯嚭(貪財好色、主張收下西施)成了鮮明的對比。
圖說:「范蠡獻西施」剪黏
圖說:「范蠡獻西施」西施伯嚭特寫
藝品導覽:「甘露寺」剪黏
鑑賞重點:政治聯姻的悲喜情境
這堵剪黏戲齣為「甘露寺」,出自《三國演義》,講的是劉備喪妻後,孫權的謀臣周瑜設下美人計,假意將孫權之妹孫尚香許配給劉備,詐騙其過江成為人質,但因計謀被孔明識破,使得劉備真的找上了吳國太(孫權繼母)與老臣喬玄(喬國老)招親,最後還順利娶回了孫尚香,是諺語「賠了夫人又折兵」的由來。 鑑賞重點:因應空間調整剪黏佈局 「甘露寺」是藝師王保原常使用的題材,柳營代天院也有一組。但儘管是同一個故事,保原司也會因應著不同的堵框大小,重新進行佈局。震興宮的這一堵,由於較接近正方形,因此藝師選擇將人物分散在三個不同高度的位置,代表室內外的區隔。 從定格的畫面看起來,招親的情節還未發生,同一方向的劉備與趙雲,似乎正要進門;老臣喬玄(喬國老)準備前往迎接,吳國太則在室內的最裡頭等待著。
圖說:「甘露寺」剪黏
圖說:「甘露寺」剪黏,趙雲特寫
藝品導覽:「白虎堂」剪黏
鑑賞重點:巾幗不讓鬚眉的故事
「白虎堂」講的是穆桂英和北宋名將楊延昭之子楊宗保在陣前成親,楊宗保回營後自首此事,結果父親還是欲依軍法斬首,聽聞此事的穆桂英急忙來拯救,並與楊家武將焦贊、孟良(本堵標示為「猛良」)對戰起來。畫面中可以看到後方憂心的楊老夫人,以及最右邊的是雙手被綑綁、無法動彈的楊宗保。 鑑賞重點:藝師調度畫面的工夫 「白虎堂」是王保原藝師喜愛使用的題材之一,在麻豆代天府也有一堵。兩堵的觀賞重點都在於主角穆桂英,她的華麗戰袍是由「甲毛」(將瓷片剪成細毛般的做法)與「摃槌」(將瓷片剪成火柴棒狀)構成,顯示了藝師的精湛技巧外。 而在震興宮的這堵,由於堵框較寬,因此藝師將兩位對戰的武將分別放在室內與室外,也彰顯了能同時應付裡外的穆桂英之武功精湛。
圖說:「白虎堂」剪黏
圖說:「白虎堂、穆桂英」剪黏特寫
圖說:「白虎堂、猛良」剪黏特寫
藝品導覽:「八仙過海」交趾陶
鑑賞重點:新舊並陳的剪黏
這堵凸字型的八仙過海為名匠葉王作品,「過海」方式分為天上組與海上組,由於曾遭竊過兩次,歷經王保原、黃嘉宏兩位匠師的修補,至今已無法知道原初的人偶姿態,倒是現存的陶偶大都呈現單手/雙手向上舉起的樣子,動作趣味。 現存的剪黏中,只剩曹國舅與身旁仙童、烏龜、大魚、蟾蜍等陶偶為葉王原作,但葉氏風格依舊清晰可辨,尤其是曹國舅身著的官服,細緻地刻畫了正面的龍,漂浮於海上和祥雲間,百年後釉色仍然分明。 鑑賞重點:沒有藍采和 這堵八仙中,特別是的是沒有提著籃子的藍采和,童子的角色換成了劉海戲金蟾。而門口龍柱上的八仙,也是同樣作法,算是震興宮的小彩蛋。
圖說:「八仙過海」交趾陶
圖說:「八仙過海、曹國舅」特寫
圖說:「八仙過海、劉海戲金蟾」特寫
藝品導覽:「司馬光破水缸」木雕
鑑賞重點:聚焦的水缸與四散的孩子
從中心的水缸,不難判斷這是司馬光破缸救人的故事。司馬光,宋朝人,自小就聰穎過人,一日眾孩子們嬉戲時,一個小朋友不小心從高處掉到了水缸,對於孩子們來說,大水缸太高無法爬上救人,所幸司馬光靈機一動,打破水缸救出朋友。這堵木雕的畫面就停在這個經典的營救場面,也可以看到四周的人物們分別向左右逃竄,顯示當下的混亂。 鑑賞重點:彰顯匠師技藝的員光 樑柱下方的木雕,又稱「員光」,其功能是加強樑柱結構的穩定,維持樑柱之間的垂直角度。多是使用整塊木頭進行透雕,人物、物件、背景構成一幅連續的剪影,而如何在狹長的長方形中進行構圖,就考驗著匠師的功力。
圖說:「司馬光破水缸」木雕
圖說:「司馬光破水缸」木雕特寫 |
開放時間 | 全年無休 |
所在鄉鎮 | 佳里區 |
地址 | 722 臺南市佳里區禮化里佳里興325號 |
電話 | +886-6-7260348 |
傳真 | (空) |
緯度 | 23.19102 |
經度 | 120.18845 |
服務 | (空) |
分類 | 宗教廟宇 |
更新時間 | 2024-01-09 16:06:59 |
景點ID: 483 |
語系: zh-tw |
名稱: 佳里震興宮 |
簡介: 因大地震而聘請來葉王新製交趾陶,意外成為了日後震興宮的鎮廟之寶。這些交趾陶屬於葉王的晚期作品,包含了三川殿的「憨番扛廟角」、「博古通金」、「四方皆來」;龍虎井的「八仙過海」、「七賢過關」等。除了水車堵的八仙和七賢的人偶部分遭竊外,其餘皆保留至今,讓人得以一窺百年前的交趾陶工藝。 |
介紹: 鎮廟之寶葉王交趾陶
震興宮原名「清水宮」,主祀清水祖師,神像由福建安溪先民渡海時攜來,雍正元年(1723)建廟,但同治元年(1862)發生大地震,部分建築毀損,在地方仕紳的發動之下廟宇展開重建工程,並聘請了名匠葉王(本名葉獅,字麟趾)主持交趾陶的施作,煥然一新的廟宇也同時改名「震興宮」。
鎮廟之寶葉王交趾陶 因大地震而聘請來葉王新製交趾陶,意外成為了日後震興宮的鎮廟之寶。這些交趾陶屬於葉王的晚期作品,包含了三川殿的「憨番扛廟角」、「博古通金」、「四方皆來」;龍虎井的「八仙過海」、「七賢過關」等。除了水車堵的八仙和七賢的人偶部分遭竊外,其餘皆保留至今,讓人得以一窺百年前的交趾陶工藝。
除了葉王作品外,民國54年(1965)的重修,也留下了王保原剪黏(剪黏名匠何金龍徒孫)、蔡草如門神彩繪、陳壬水木雕等作品,可以說集聚了各項廟宇裝飾藝術的精品。
主祀:清水祖師、雷府大將、李府千歲
配祀:中壇元帥、黑虎大將、福德正神、謝府元帥、註生娘娘、文昌帝君、斗姥元君、南北斗星君、太歲星君
藝品導覽:「秦叔寶、尉遲恭」門神彩繪
震興宮三川殿的秦叔寶與尉遲恭門神,為名畫師蔡草如的作品。相較於一般廟宇門神的氣勢雄偉,這對溫文儒雅的門神,透露了畫師本人藝術家氣質—濃眉大眼的尉遲恭不是怒目圓睜,而本身屬氣質溫潤的秦叔寶眉頭微鎖,帶點思慮。 兩位門神都採「八分面」的畫法,意思是將臉微微側向一邊,只露出八分的臉面容。這樣的做法不僅能讓兩位門神對視,且相較於全正面的畫法,五官也能藉此凸顯出來(如:側畫較能勾勒出鼻子線條)。
鑑賞重點:藏在弓箭套裡的祈福
兩位門神,一位掛著弓、一位掛著箭,而黑色的弓箭套上,畫師分別繪了「掃去天災」(童子拿著掃把)、招來百福(童子一手持著象徵「招」的蕉葉,一手持著葫蘆,吸納象徵「福」的蝙蝠),作為祈福。
圖說:「秦叔寶、尉遲恭」門神彩繪
圖說:「秦叔寶」門神彩繪
圖說:「尉遲恭」門神彩繪
圖說:「掃去天災」門神特寫
圖說:「招來百福」門神特寫
藝品導覽:「博古通今」交趾陶
鑑賞重點:架上物件的寓意
位在三川殿的兩側,壁堵微微地內凹做出窗格狀,窗格內用來擺放器玩的架子稱為「博古架」(又稱「多寶格」,上頭的馬賽克為戰後翻修時所加),架上的物件,則是交趾陶大師葉王珍貴的作品。 和廟宇其他的裝飾藝術相同,博古架上的每一件物品都有意義,龍邊的物件有花瓶(平安)、牡丹(富貴)、香爐(薪火相傳)、鏡(四境平安)、佛手瓜(福壽);虎邊的物件有花瓶(平安)、菊花(「安居(菊)樂業(葉)」)、磬(吉慶)、螭虎(台語發音近似「祈福」)。細看這一件作品,花瓶和香爐上的裝飾毫不馬乎,每一片花瓣也細細刻出紋路,對於細節的講究,是葉王作品的特色。
圖說:「博古通今」交趾陶,龍邊
圖說:「博古通今」交趾陶,虎邊
藝品導覽:「四愛」交趾陶
鑑賞重點:文人雅士的四個愛好
三川殿水車堵的交趾陶亦為名匠葉王作品,題材為「四愛」,指的是文人雅士寄情自然的故事,為廟宇裝飾藝術的常見題材。從外側到內側、龍邊到虎邊,依序為「太白醉酒」、「茂叔愛蓮」、「淵明愛菊」、「羲之愛鵝」。
圖說:「太白醉酒」— 騎著馬、披著披肩的李太白,馬匹上掛著酒瓶。
圖說:「茂叔愛蓮」— 茂叔為周敦頤,著有〈愛蓮說〉,此堵的重點在於有著各種型態的蓮花、蓮蓬、或捲或張的蓮葉。
圖說:「淵明愛菊」— 持拐杖者為陶淵明,石椅上放的是菊花盆栽。
圖說:「羲之愛鵝」— 愛鵝成痴的書法家王羲之,以抄寫一部《黃庭經》和道士交換白鵝。
藝品導覽:「憨番扛廟角」交趾陶
鑑賞重點:震興宮最大尊的交趾陶燒人物
三川殿兩側的屋簷下,各有一位胡人樣貌的「憨番」,正以半跪的姿勢,以手和背頂著廟宇的屋頂。這種在屋簷或樑枋下安排抬著厝角或大衫的苦力,被稱為「憨番扛廟角」或「憨番扛大杉」,是一種讓外族來服務廟宇的做法。 葉王這兩尊胡人憨番,膚色深、濃眉大眼、有著捲髮落腮鬍,雖是苦力,但衣著的細緻卻不像勞動階級,不僅有著特殊設計的衣領、腰間有繫帶,布料上則有蓮花、蝴蝶、樹葉等不同花樣,兩位的袖口也有不同的設計。或許是考慮到兩位憨番體型較大,會佔較大的視覺面積,而在衣著上特別下了工夫。
圖說:「憨番扛廟角」交趾陶-龍邊
圖說:「憨番扛廟角」交趾陶-虎邊
藝品導覽:「范蠡獻西施」剪黏
鑑賞重點:以人物表情濃縮故事精髓
三川殿側廊牆身的「范蠡獻西施」剪黏,為藝師王保原作品,描寫的是春秋時代的吳越戰爭,越國為了取勝,以計謀獻美人西施、鄭旦給吳王夫差,意圖取得吳國的好感,讓西施轉移吳王治國的野心,埋下日後進攻吳國的種子。 在這一堵剪黏中,居中的美人西施,以飄帶增添仙氣。而後方的龍椅上,可以看到吳王夫差和忠臣伍子胥交談的畫面,似乎是在討論是否要收下西施,伍子胥嚴肅的神情,和前方靠西施最近的吳國太宰伯嚭(貪財好色、主張收下西施)成了鮮明的對比。
圖說:「范蠡獻西施」剪黏
圖說:「范蠡獻西施」西施伯嚭特寫
藝品導覽:「甘露寺」剪黏
鑑賞重點:政治聯姻的悲喜情境
這堵剪黏戲齣為「甘露寺」,出自《三國演義》,講的是劉備喪妻後,孫權的謀臣周瑜設下美人計,假意將孫權之妹孫尚香許配給劉備,詐騙其過江成為人質,但因計謀被孔明識破,使得劉備真的找上了吳國太(孫權繼母)與老臣喬玄(喬國老)招親,最後還順利娶回了孫尚香,是諺語「賠了夫人又折兵」的由來。 鑑賞重點:因應空間調整剪黏佈局 「甘露寺」是藝師王保原常使用的題材,柳營代天院也有一組。但儘管是同一個故事,保原司也會因應著不同的堵框大小,重新進行佈局。震興宮的這一堵,由於較接近正方形,因此藝師選擇將人物分散在三個不同高度的位置,代表室內外的區隔。 從定格的畫面看起來,招親的情節還未發生,同一方向的劉備與趙雲,似乎正要進門;老臣喬玄(喬國老)準備前往迎接,吳國太則在室內的最裡頭等待著。
圖說:「甘露寺」剪黏
圖說:「甘露寺」剪黏,趙雲特寫
藝品導覽:「白虎堂」剪黏
鑑賞重點:巾幗不讓鬚眉的故事
「白虎堂」講的是穆桂英和北宋名將楊延昭之子楊宗保在陣前成親,楊宗保回營後自首此事,結果父親還是欲依軍法斬首,聽聞此事的穆桂英急忙來拯救,並與楊家武將焦贊、孟良(本堵標示為「猛良」)對戰起來。畫面中可以看到後方憂心的楊老夫人,以及最右邊的是雙手被綑綁、無法動彈的楊宗保。 鑑賞重點:藝師調度畫面的工夫 「白虎堂」是王保原藝師喜愛使用的題材之一,在麻豆代天府也有一堵。兩堵的觀賞重點都在於主角穆桂英,她的華麗戰袍是由「甲毛」(將瓷片剪成細毛般的做法)與「摃槌」(將瓷片剪成火柴棒狀)構成,顯示了藝師的精湛技巧外。 而在震興宮的這堵,由於堵框較寬,因此藝師將兩位對戰的武將分別放在室內與室外,也彰顯了能同時應付裡外的穆桂英之武功精湛。
圖說:「白虎堂」剪黏
圖說:「白虎堂、穆桂英」剪黏特寫
圖說:「白虎堂、猛良」剪黏特寫
藝品導覽:「八仙過海」交趾陶
鑑賞重點:新舊並陳的剪黏
這堵凸字型的八仙過海為名匠葉王作品,「過海」方式分為天上組與海上組,由於曾遭竊過兩次,歷經王保原、黃嘉宏兩位匠師的修補,至今已無法知道原初的人偶姿態,倒是現存的陶偶大都呈現單手/雙手向上舉起的樣子,動作趣味。 現存的剪黏中,只剩曹國舅與身旁仙童、烏龜、大魚、蟾蜍等陶偶為葉王原作,但葉氏風格依舊清晰可辨,尤其是曹國舅身著的官服,細緻地刻畫了正面的龍,漂浮於海上和祥雲間,百年後釉色仍然分明。 鑑賞重點:沒有藍采和 這堵八仙中,特別是的是沒有提著籃子的藍采和,童子的角色換成了劉海戲金蟾。而門口龍柱上的八仙,也是同樣作法,算是震興宮的小彩蛋。
圖說:「八仙過海」交趾陶
圖說:「八仙過海、曹國舅」特寫
圖說:「八仙過海、劉海戲金蟾」特寫
藝品導覽:「司馬光破水缸」木雕
鑑賞重點:聚焦的水缸與四散的孩子
從中心的水缸,不難判斷這是司馬光破缸救人的故事。司馬光,宋朝人,自小就聰穎過人,一日眾孩子們嬉戲時,一個小朋友不小心從高處掉到了水缸,對於孩子們來說,大水缸太高無法爬上救人,所幸司馬光靈機一動,打破水缸救出朋友。這堵木雕的畫面就停在這個經典的營救場面,也可以看到四周的人物們分別向左右逃竄,顯示當下的混亂。 鑑賞重點:彰顯匠師技藝的員光 樑柱下方的木雕,又稱「員光」,其功能是加強樑柱結構的穩定,維持樑柱之間的垂直角度。多是使用整塊木頭進行透雕,人物、物件、背景構成一幅連續的剪影,而如何在狹長的長方形中進行構圖,就考驗著匠師的功力。
圖說:「司馬光破水缸」木雕
圖說:「司馬光破水缸」木雕特寫 |
開放時間: 全年無休 |
所在鄉鎮: 佳里區 |
地址: 722 臺南市佳里區禮化里佳里興325號 |
電話: +886-6-7260348 |
傳真: (空) |
緯度: 23.19102 |
經度: 120.18845 |
服務: (空) |
分類: 宗教廟宇 |
更新時間: 2024-01-09 16:06:59 |
景點ID | 4286 |
語系 | zh-tw |
名稱 | 左鎮北極殿 |
簡介 | 左鎮北極殿供奉主神玄天上帝,轄下之口社寮阿立祖壇是平埔族信仰的壺神,約全區人口的七成供奉阿立祖,原址在林務局左鎮工作站內豬母松下,現移至三百年樹齡之芒果樹下。
明末廖家渡海來台,祈求玄天上帝、天上聖母為守護神,保佑來台定居於口社寮(中正里)之子民。由於北極殿主神請求阿立祖結盟合壇共處,起先未被同意,幾經神人溝通(原先之平埔人已改信基督教),始得同意合壇至今。
民國83年新址山坡地崩塌,經請示在原芒果樹下興建一座公廨,格局大異漢式廟宇,原址本有一座二百多年之無主墳墓,經玄天上帝指示,於左方修建一座小廟「萬善堂」祭拜。
每年正月15日、6月15日及10月15日祭拜,禮品為檳榔、煙、米酒、甜米糕及鹹油飯,不燒香及紙錢,與萬善堂之祭品不同。阿立祖壇芒果樹已列入百年老樹巡禮活動之一,歡迎有興趣者來電參訪。 |
介紹 | 與阿立祖「族群融合」的玄天上帝
在淺山左鎮,當地人長期供奉著兩尊神像:玄天上帝與天上聖母(媽祖)。信眾相信,兩尊神像是跟著當年追隨鄭成功來台的廖姓先民所攜來,象徵左鎮地區有著三百多年的開發史。在未建廟的時期,神像都供奉在爐主家中,一直到1970年代才在神明降旨下建廟。
左鎮地區除了有自明鄭時期以來的漢人移墾,也是平埔族人的分布範圍,平埔族為祖靈信仰,信奉阿立祖(又稱老君、太祖)。
然而在清朝末年,基督教來到左鎮進行醫療傳道,許多族人接受了基督信仰,加上漢人帶來的原鄉信仰,使得供奉阿立祖的公廨漸少人祭拜,而在1990年代有了左鎮北極殿玄天上帝與阿立祖「結盟合壇」之議,經兩方神明同意後,將阿立祖的「祖壇」蓋在口社寮的大樹下,往後每年農曆三月三日玄天上帝生日時,都會邀請阿立祖到廟裡看戲;玄天上帝也曾在一次的香科遶境時,請神轎、陣頭到阿立祖壇「會面」,並且獲得阿立祖「臨時派出」一位女性乩童迎接,共同創下了跨族群神明的互動。
民國83年新址山坡地崩塌,經請示在原芒果樹下興建一座公廨,格局大異漢式廟宇,原址本有一座二百多年之無主墳墓,經玄天上帝指示,於左方修建一座小廟「萬善堂」祭拜。
每年正月15日、6月15日及10月15日祭拜,禮品為檳榔、煙、米酒、甜米糕及鹹油飯,不燒香及紙錢,與萬善堂之祭品不同。阿立祖壇芒果樹已列入百年老樹巡禮活動之一,歡迎有興趣者來電參訪。
廟宇藝術導覽:和合二仙/財子壽
鑑賞重點:祝福滿分的石堵
左鎮北極殿的三川殿由大面積的大理石堵構成,有別於一般廟宇多採取多樣化的石雕技法(透雕、淺浮雕、深浮雕、內枝外葉),此處則全用陰刻完成—舉凡頂堵、身堵、腰堵、裙堵、櫃檯腳,到兩邊的對聯、柱子皆是,整個三川殿就像匠師的畫布一樣。 而在中門兩旁,人的視線最容易落到的「身堵」部分,匠師以「財子壽」、「和合二仙」兩題材呈現,前者(位於龍邊)家喻戶曉,畢竟有財、有子、長壽是許多人的心願,而較少在臺灣廟宇登場的「和合二仙」(位於虎邊),一位手持荷花、一位手持寶盒,荷與盒借音為「和合」,則有祝福婚姻和諧、人際和諧的寓意。
財子壽
和合二仙
廟宇藝術導覽:八仙
鑑賞重點:宛若填色遊戲的八仙圖
廟宇三川殿屋檐與門框的交界處,在此長型的空間,人數多、寓意祥的「八仙」,是匠師喜愛選用的題材(類似的題材與空間安排,如:柳營代天院、府城隍廟)。
而在左鎮北極殿,匠師使用了石雕的陰刻手法,將八仙描繪了上去,並且不只八仙,就連壽星、童子童女、祈求吉慶(手持旗、球、戟、磬四樣物品的人物)等人物都安插了進去,並且在背景加了祥雲朵朵,在陰刻的線條之下,使得這幅八仙圖就像是現代流行的填色畫一樣。
宛若填色遊戲的八仙圖
西拉雅文化景點導覽:口社寮合壇太祖
與阿立祖「族群融合」的玄天上帝
左鎮地區除了有自明鄭時期以來的漢人移墾,也是平埔族人的分布範圍,平埔族為祖靈信仰,信奉阿立祖(又稱老君、太祖)。 然而在清朝末年,基督教來到左鎮進行醫療傳道,許多族人接受了基督信仰,加上漢人帶來的原鄉信仰,使得供奉阿立祖的公廨漸少人祭拜,而在1990年代有了左鎮北極殿玄天上帝與阿立祖「結盟合壇」之議,經兩方神明同意後,將阿立祖的「祖壇」蓋在口社寮的大樹下,往後每年農曆三月三日玄天上帝生日時,都會邀請阿立祖到廟裡看戲;玄天上帝也曾在一次的香科遶境時,請神轎、陣頭到阿立祖壇「會面」,並且獲得阿立祖「臨時派出」一位女性乩童迎接,共同創下了跨族群神明的互動。
口社寮合壇太祖 |
開放時間 | 全年無休 |
所在鄉鎮 | 左鎮區 |
地址 | 713 臺南市左鎮區中正里171-3號 |
電話 | +886-6-5731333 |
傳真 | (空) |
緯度 | 23.06798 |
經度 | 120.40983 |
服務 | (空) |
分類 | 宗教廟宇 |
更新時間 | 2024-01-09 16:06:59 |
景點ID: 4286 |
語系: zh-tw |
名稱: 左鎮北極殿 |
簡介: 左鎮北極殿供奉主神玄天上帝,轄下之口社寮阿立祖壇是平埔族信仰的壺神,約全區人口的七成供奉阿立祖,原址在林務局左鎮工作站內豬母松下,現移至三百年樹齡之芒果樹下。
明末廖家渡海來台,祈求玄天上帝、天上聖母為守護神,保佑來台定居於口社寮(中正里)之子民。由於北極殿主神請求阿立祖結盟合壇共處,起先未被同意,幾經神人溝通(原先之平埔人已改信基督教),始得同意合壇至今。
民國83年新址山坡地崩塌,經請示在原芒果樹下興建一座公廨,格局大異漢式廟宇,原址本有一座二百多年之無主墳墓,經玄天上帝指示,於左方修建一座小廟「萬善堂」祭拜。
每年正月15日、6月15日及10月15日祭拜,禮品為檳榔、煙、米酒、甜米糕及鹹油飯,不燒香及紙錢,與萬善堂之祭品不同。阿立祖壇芒果樹已列入百年老樹巡禮活動之一,歡迎有興趣者來電參訪。 |
介紹: 與阿立祖「族群融合」的玄天上帝
在淺山左鎮,當地人長期供奉著兩尊神像:玄天上帝與天上聖母(媽祖)。信眾相信,兩尊神像是跟著當年追隨鄭成功來台的廖姓先民所攜來,象徵左鎮地區有著三百多年的開發史。在未建廟的時期,神像都供奉在爐主家中,一直到1970年代才在神明降旨下建廟。
左鎮地區除了有自明鄭時期以來的漢人移墾,也是平埔族人的分布範圍,平埔族為祖靈信仰,信奉阿立祖(又稱老君、太祖)。
然而在清朝末年,基督教來到左鎮進行醫療傳道,許多族人接受了基督信仰,加上漢人帶來的原鄉信仰,使得供奉阿立祖的公廨漸少人祭拜,而在1990年代有了左鎮北極殿玄天上帝與阿立祖「結盟合壇」之議,經兩方神明同意後,將阿立祖的「祖壇」蓋在口社寮的大樹下,往後每年農曆三月三日玄天上帝生日時,都會邀請阿立祖到廟裡看戲;玄天上帝也曾在一次的香科遶境時,請神轎、陣頭到阿立祖壇「會面」,並且獲得阿立祖「臨時派出」一位女性乩童迎接,共同創下了跨族群神明的互動。
民國83年新址山坡地崩塌,經請示在原芒果樹下興建一座公廨,格局大異漢式廟宇,原址本有一座二百多年之無主墳墓,經玄天上帝指示,於左方修建一座小廟「萬善堂」祭拜。
每年正月15日、6月15日及10月15日祭拜,禮品為檳榔、煙、米酒、甜米糕及鹹油飯,不燒香及紙錢,與萬善堂之祭品不同。阿立祖壇芒果樹已列入百年老樹巡禮活動之一,歡迎有興趣者來電參訪。
廟宇藝術導覽:和合二仙/財子壽
鑑賞重點:祝福滿分的石堵
左鎮北極殿的三川殿由大面積的大理石堵構成,有別於一般廟宇多採取多樣化的石雕技法(透雕、淺浮雕、深浮雕、內枝外葉),此處則全用陰刻完成—舉凡頂堵、身堵、腰堵、裙堵、櫃檯腳,到兩邊的對聯、柱子皆是,整個三川殿就像匠師的畫布一樣。 而在中門兩旁,人的視線最容易落到的「身堵」部分,匠師以「財子壽」、「和合二仙」兩題材呈現,前者(位於龍邊)家喻戶曉,畢竟有財、有子、長壽是許多人的心願,而較少在臺灣廟宇登場的「和合二仙」(位於虎邊),一位手持荷花、一位手持寶盒,荷與盒借音為「和合」,則有祝福婚姻和諧、人際和諧的寓意。
財子壽
和合二仙
廟宇藝術導覽:八仙
鑑賞重點:宛若填色遊戲的八仙圖
廟宇三川殿屋檐與門框的交界處,在此長型的空間,人數多、寓意祥的「八仙」,是匠師喜愛選用的題材(類似的題材與空間安排,如:柳營代天院、府城隍廟)。
而在左鎮北極殿,匠師使用了石雕的陰刻手法,將八仙描繪了上去,並且不只八仙,就連壽星、童子童女、祈求吉慶(手持旗、球、戟、磬四樣物品的人物)等人物都安插了進去,並且在背景加了祥雲朵朵,在陰刻的線條之下,使得這幅八仙圖就像是現代流行的填色畫一樣。
宛若填色遊戲的八仙圖
西拉雅文化景點導覽:口社寮合壇太祖
與阿立祖「族群融合」的玄天上帝
左鎮地區除了有自明鄭時期以來的漢人移墾,也是平埔族人的分布範圍,平埔族為祖靈信仰,信奉阿立祖(又稱老君、太祖)。 然而在清朝末年,基督教來到左鎮進行醫療傳道,許多族人接受了基督信仰,加上漢人帶來的原鄉信仰,使得供奉阿立祖的公廨漸少人祭拜,而在1990年代有了左鎮北極殿玄天上帝與阿立祖「結盟合壇」之議,經兩方神明同意後,將阿立祖的「祖壇」蓋在口社寮的大樹下,往後每年農曆三月三日玄天上帝生日時,都會邀請阿立祖到廟裡看戲;玄天上帝也曾在一次的香科遶境時,請神轎、陣頭到阿立祖壇「會面」,並且獲得阿立祖「臨時派出」一位女性乩童迎接,共同創下了跨族群神明的互動。
口社寮合壇太祖 |
開放時間: 全年無休 |
所在鄉鎮: 左鎮區 |
地址: 713 臺南市左鎮區中正里171-3號 |
電話: +886-6-5731333 |
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緯度: 23.06798 |
經度: 120.40983 |
服務: (空) |
分類: 宗教廟宇 |
更新時間: 2024-01-09 16:06:59 |
公車站唯一碼 | TNN7769 |
公車站編碼 | 7769 |
授權碼 | 008 |
站名 | 中文站名: : 柳營代天院 Bus Stop Name: : Liouying Daitian Temple
|
公車站座標 | 經度: : 120.31796 緯度: : 23.27888 GeoHash: : wsjs3vuc7
|
站點地址 | 台南市柳營區中山西路一段 |
Bearing | E |
公車站號碼 | 7227 |
所在城市 | Taina |
所在城市碼 | TNN |
地點城市碼 | TNN |
更新時間 | 2023-07-05T19:19:02+08:00 |
版本號碼 | 4183 |
公車站唯一碼: TNN7769 |
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版本號碼: 4183 |
公車站唯一碼 | TNN7798 |
公車站編碼 | 7798 |
授權碼 | 008 |
站名 | 中文站名: : 柳營代天院 Bus Stop Name: : Liouying Daitian Temple
|
公車站座標 | 經度: : 120.31862 緯度: : 23.27901 GeoHash: : wsjs3vv65
|
站點地址 | 台南市柳營區中山西路一段 |
Bearing | W |
公車站號碼 | 7230 |
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地點城市碼 | TNN |
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公車站唯一碼 | TNN7875 |
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| 開放時間: 對外開放 | | 電話: 886-5-2536399 | 地址: 嘉義縣中埔鄉中崙19之1號 |
| 開放時間: 對外開放 | | 電話: 886-5-3621855 | 地址: |
| 開放時間: 全日開放 | | 電話: 886-8-7991104 | 地址: 屏東縣901三地門鄉安坡村 |
| 開放時間: AM09:00-PM17:00(16:30停止售票);每週四、農曆除夕、館方另行公告之必要休館時間、政府公告之天然災害停止上班日休館 | 藝術類 | 電話: 886-6-9210405 | 地址: 880 澎湖縣馬公市新生路327號 |
| 開放時間: ●夏令時間04/01-10/31 AM09:00~PM18:00;●冬令時間11/01-03/31 AM09:00~PM17:00 | 藝術類 | 電話: 886-6-9983207 | 地址: 881 澎湖縣西嶼鄉竹灣村50-3號 |
| 開放時間: 週三、四:預約開館;週五~日:9:00~12:00、14:00~17:00 | 古蹟類 | 電話: 886-6-9261141分機135、886-6-9269413 | 地址: 880 澎湖縣馬公市介壽路15號 |
| 開放時間: ●08:00~12:00、13:00~17:00●每週一及國定假日休館 | 遊憩類 | 電話: 886-6-9269737 | 地址: 880 澎湖縣馬公市新明路71號(馬公市公所旁邊) |
| 開放時間: ●夏令時間04/01-10/31 AM09:00~PM18:00 ●冬令時間11/01-03/31 AM09:00~PM17:00 ●每周一公休 | 文化類 | 電話: 886-6-9981766 | 地址: 881 澎湖縣西嶼鄉外垵村35鄰195號 |
| 開放時間: AM09:00-AM12:00 / PM14:00-PM17:00 星期一、星期二及國定假日休館 | 遊憩類 | 電話: 886-6-9261141 | 地址: 880 澎湖縣馬公市中華路230號 |
| 開放時間: 全天候 | 自然風景類 | 電話: 886-6-9216521 | 地址: 881 澎湖縣西嶼鄉池東村大菓葉 |
| 開放時間: 全天候 | 文化類 | 電話: 886-6-9274400 | 地址: 880 澎湖縣馬公市中央街 |
| 開放時間: 全天候 | 古蹟類 | 電話: 886-6-9216521 | 地址: 881 澎湖縣西嶼鄉二崁村 |
| 開放時間: 全天候 | 遊憩類 | 電話: 886-6-9216445 | 地址: 880 澎湖縣馬公市介壽路7號 |
| 開放時間: 全天候 | 遊憩類 | 電話: 886-6-9216521 | 地址: 881 澎湖縣西嶼鄉二崁社區的南方區域 |
| 開放時間: 全天候 | 文化類 | 電話: 886-6-9216521 | 地址: 881 澎湖縣西嶼鄉外垵村高地上 |
開放時間: 對外開放 | | 電話: 886-5-2536399 | 地址: 嘉義縣中埔鄉中崙19之1號 |
開放時間: 對外開放 | | 電話: 886-5-3621855 | 地址: |
開放時間: 全日開放 | | 電話: 886-8-7991104 | 地址: 屏東縣901三地門鄉安坡村 |
開放時間: AM09:00-PM17:00(16:30停止售票);每週四、農曆除夕、館方另行公告之必要休館時間、政府公告之天然災害停止上班日休館 | 藝術類 | 電話: 886-6-9210405 | 地址: 880 澎湖縣馬公市新生路327號 |
開放時間: ●夏令時間04/01-10/31 AM09:00~PM18:00;●冬令時間11/01-03/31 AM09:00~PM17:00 | 藝術類 | 電話: 886-6-9983207 | 地址: 881 澎湖縣西嶼鄉竹灣村50-3號 |
開放時間: 週三、四:預約開館;週五~日:9:00~12:00、14:00~17:00 | 古蹟類 | 電話: 886-6-9261141分機135、886-6-9269413 | 地址: 880 澎湖縣馬公市介壽路15號 |
開放時間: ●08:00~12:00、13:00~17:00●每週一及國定假日休館 | 遊憩類 | 電話: 886-6-9269737 | 地址: 880 澎湖縣馬公市新明路71號(馬公市公所旁邊) |
開放時間: ●夏令時間04/01-10/31 AM09:00~PM18:00 ●冬令時間11/01-03/31 AM09:00~PM17:00 ●每周一公休 | 文化類 | 電話: 886-6-9981766 | 地址: 881 澎湖縣西嶼鄉外垵村35鄰195號 |
開放時間: AM09:00-AM12:00 / PM14:00-PM17:00 星期一、星期二及國定假日休館 | 遊憩類 | 電話: 886-6-9261141 | 地址: 880 澎湖縣馬公市中華路230號 |
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